刘克清，作为2003北京《阿依达》的总策划，他总有一些出其不意的思想和想法。
　　问：做这样一个景观歌剧《阿依达》是否得到很多人的支持？
　　答：我在几年前想做《阿依达》时，我曾经找过大都会特别有名的导演，也曾经找过德国、东京的歌剧院。跟他们谈过我的想法后，得到的回答是，《阿依达》整个形式、音乐、感觉不能变，不能变成一个现代的形式，这样就把《阿依达》给毁了。但我觉得在中国做歌剧，不能完全照搬西方歌剧的形式，我们要让中国人接受它，我们要把我们的思想融进去。中国人谁那么了解古典歌剧，你如果不把现代东西加进去，谁看呢。我们就在寻找这方面的导演，那次就看到全世界军队比赛的开幕式，他的用光，排兵布阵，完全是现代的，是充满了艺术性，还加入了歌剧音乐。然后我找到导演，谈了我的想法，我们一拍即合。上海我们已经合作了一次，古典与现代结合一块，产生出了一个新的《阿依达》。大都会歌剧院院长来了，法国巴黎歌剧院院长来了，德国柏林歌剧院院长来了，他们看了之后都说，这绝对在世界上都是一个创举。在此之前，《阿依达》包括在埃及等地做的景观歌剧都是古典的形式，在上海是第一次现代形式。

　　这次在北京做一版，则要完全推翻《阿依达》前9次实景演出的概念。在北京我们全是新形式，包括金字塔用的材质都是玻璃钢，从狮身人面像眼睛里往外打激光。大家看没看过美国电影《星球大战》，我们要把金字塔放在火星上，把文化的感觉放在宇宙当中去。把我们中国的文化、世界文化融进去。让观众一看，不是地球上的事，是太空《阿依达》。不管你接受不接受，这是代表今后的年代。我们做的《阿依达》，包括材料都是要用现代化的材料，你们将会看到一个出奇的金字塔。

　　问：你怎么想到在国内做一个景观《阿依达》，而不是别的歌剧呢？
　　答：因为当初选作品考虑到，第一，它必须能把很多东西融进来；第二，它的音乐能让老百姓听的懂。选来选去，我觉得威尔第的音乐是最能让大众接受的，代表了古典音乐的最高峰，他的音乐里面有语言。威尔第选材背景又特别大，比如《阿依达》背景是埃及，一下就能把文学、哲学、思想能够渗透进去。而瓦格纳的歌剧就不可能，因为它的哲学性太强。威尔第这部歌剧生活化得多，因此就能把很多东西放进去。

　　问：你想做这种景观歌剧，想了多少年？
　　答：年头可长了。2000年是在上海做的，之前在1986年在罗马看的《阿依达》，1987年在苏黎世，1988年在慕尼黑。哪演，我都去看，我只看景观的，我就想什么时候我们中国也能做。我特别细心，每次看都跑到后台去搜集材料，希望有一天在中国做。（1976年在埃及金字塔演过，700多个真军人，坦克都上去了。去年，他们做了第二次，规模没有第一次大。）

　　问：景观歌剧与剧场歌剧有什么区别？
　　答：广场歌剧在中国演与流行音乐不一样。我热爱歌剧，这种东西，中国老百姓一定能接受。这种景观歌剧与剧场歌剧有区别，景观一下就与老百姓的距离贴近了，而剧场歌剧，我是演歌剧的我都有距离，端着演。景观歌剧一定能产生很好的效果，大家来狂欢，来玩的那么一种感觉。我就从1998年回来开始问，结果到处碰壁。许多演出公司觉得很难实施，投资要上千万，而且一听说是古典歌剧，觉得中国人不可能接受。最后在上海实现了。古典歌剧在德国等国家，都是国家投资的，根本不赚钱。但景观歌剧就不同了，那次在上海主办单位赚了1600万。

　　问：你有没有想过，有很多人来看景观歌剧是来看热闹的？
　　答：我不否认。歌剧已经有上百年的历史，这么高雅，我是搞歌剧的我都不敢说我懂歌剧。歌剧音乐美好、崇高，启发人类心灵，但不是每个人一下就能接受，需要一点一点来。你要把大家带入那种意境，可大家都不来，怎么感受呢？所以，我做一个景观歌剧，你喜欢听歌剧，那么来听世界著名歌唱家的歌声；你喜欢服装，那么你来看服装；你喜欢大象，那就带着孙子来看大象吧；你喜欢画画，那就来看舞美。我把每一个人的每一点兴趣都放进去。

　　问：你实际上把景观《阿依达》做成了一个活动，而不纯粹是一个歌剧演出。
　　答：是。艺术必须由其他的东西来带动。你说《阿依达》是什么，大概许多老百姓都不知道，但如果你说《阿依达》是大象，《阿依达》是激光，《阿依达》是焰火，《阿依达》是音乐，把这些因素全搁在一块，老百姓知道了。我唱了50年歌剧了，但我妈都不能接受，要不是我唱这个，她都不去看。我们曾经研究了观众的承受力，多长时间观众就困了，一分半钟，我们的彩儿很多。你无形中就把观众带入音乐当中。