演员表：
徐圣喻…………郝平
马快刀…………田蕤
栀子花…………王一楠宋忆宁
木偶歌队…………杨健平、蒋雪、孙艺洲、刘晓靓、胡薇薇、张楚依、闻小炜、黄晨

职员表：
总策划：薛沛建、任仲伦、毛时安
总监制：吴孝明、杨绍林
策划：邱洁宇、朱光、郑炳辉、李胜英
艺术总监：吕凉
制作人：李胜英
编剧：黄维若
导演：郭晓男
作者：黄维若

《秀才与刽子手》剧作者黄维若先生将剧情发生的时间锁定为：公元1905年。

这一年在中国几千年的文明史上是一个转折点：延续一千三百年的科举制度突然结束了，酷刑也随后废除。

“两个废除”事件就是全剧的背景。它的发生导致了人物命运人物关系的重大变化，但是不必过多地去渲染它，本剧不是历史剧。

徐秀才是庸庸碌碌万千秀才中的俗子，被存在的阶层所困扰，科举废制使他一下子潦倒无以寄居。他唯一没有的就是生存能力。满以为凭借“之乎者也”可以赖以生存，偏偏碰上个提刀卖肉、剜肠剖心的刽子手。他开始痛苦不堪，因为他无法选择。旧的无法放弃，新的无从适应。没有精神准备更没有精神承受。

而作为专制王权镇压机器的终端——刽子手，他的手艺规格、操作程序、技术传承及其职业威势，都让刽子手马快刀自我感觉良好。与秀才不同，刽子手没有文化的负重，没有心灵的失衡，有的只是对职业的痴迷。当酷刑废止，生存与“尊严”受到威胁时，他展现出了性格的极致性特征：辞工。动机缘为从此“杀人”没了快感！这一极端的性格表达将小人物的社会性格上升到生物病症的状态，从而可以补充和纳入到“国民劣根性”的总体价值判断之中。

他们从来不觉得自己可笑，他们真诚地相信生活就是这样。他们的喜剧性来自于他们冷峻和认真。

秀才与刽子手，他们的命运与生活是彻底悲剧性的，但本剧却以喜剧的形态将其表现出来。

两个小人物，以“两个废除”为背景，提供了极致性的命运特征，展示出话剧中纯正的中国式黑色幽默！

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